அவர் இளமையாக இருந்தபோது, ஜொனாதன் பார்ன்ப்ரூக் கல்லறைகளில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார். கவலைப்பட வேண்டாம், இது மோரிஸ்ஸி போக்கு காரணமாக இல்லை, அவரைப் பற்றி நோஸ்பெரட்டு எதுவும் இல்லை. அச்சுக்கலை படிக்க அவர் அங்கு இருந்தார். பழைய ஹெட்ஸ்டோன்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களில் பொறிக்கப்பட்ட உரை அவருக்கு ஒரு பெரிய உத்வேகமாக அமைந்தது, மேலும் கடந்த கால எழுத்து வடிவங்களுக்கு நவீன குரலை புதுப்பித்தல், மாற்றியமைத்தல் மற்றும் கொடுப்பது அவரது பணியின் முக்கிய பகுதியாகும்.
“நான் ஹைகேட்டில் வசிக்கிறேன், ஏனென்றால் அது ஹைகேட் கல்லறை இருக்கும் இடமாகும். அச்சுக்கலை மற்றும் வளிமண்டலத்திற்கு நான் இளமையாக இருந்தபோது கல்லறைகள் மற்றும் கல்லறைகள் ஒரு உண்மையான உத்வேகம் அளித்தன, ”என்று பார்ன்ப்ரூக் தொடங்குகிறார். "கிளாசிக்கல் அச்சுக்கலை மற்றும் நான் படிக்கும் லண்டனில் செல்ல வேண்டிய இடங்கள் தேவாலயங்கள் மற்றும் மயானங்கள். ஹைகேட் குறிப்பாக நல்லது, ஏனெனில் அது முற்றிலும் அதிகமாக உள்ளது. இந்த இழந்த நாகரிகத்திற்குச் செல்வது போன்றது. நீங்கள் உள்ளே சென்றபோது, எல்லா இடங்களிலும் மரங்களும் கல்லறைகளும் இருந்தன, அவை ஐவியில் மூடப்பட்டு உடைந்தன. இது மிகவும் அழகான சூழ்நிலை. ”
கிளாசிக்கல் எழுத்துக்களை அவர் மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் காண எல்லா வகையான காரணங்களும் உள்ளன. ஒன்று கல்லில் செதுக்கப்பட்டவற்றின் நிரந்தரம், இன்றைய தூக்கி எறியும் கலாச்சாரத்திற்கு எதிரானது. ஒரு ஹெட்ஸ்டோன் ஒருவரின் வாழ்க்கையை மூன்று வரிகளில் தொகுக்கிறது, ஆனால் அதை நிராகரிக்க முடியாது. அவர் கவர்ச்சிகரமானதாகக் காணும் மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், இன்றும் கல்வெட்டுகள் சரியான வடிவமைப்பாக கருதப்படுவதில்லை - அவை அரை திறமையான நாட்டுப்புறக் கலையாகக் கருதப்படுகின்றன.
"சாதாரண நபரின் கல்லறை சரியான கலை, வடிவமைப்பு அல்லது அச்சுக்கலை என்று கருதப்படுவதில்லை, அது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்று நான் கருதுகிறேன்," என்று அவர் தொடர்கிறார், தனது தேநீர் குவளையைப் பார்த்து அமைதியாக, கருதப்படும் விதத்தில் பேசுகிறார். "அந்த வடிவமைப்பு அல்லாதது சமகால கிராபிக்ஸ் படைப்பாற்றலில் மிகவும் வலுவான செல்வாக்கு. வடிவமைப்பாளரால் தயாரிக்கப்படாத ஒன்றை மக்கள் கண்டுபிடிப்பார்கள், ஆனால் அவர்கள் அதை ஒரு அழகியலுக்காக தங்கள் வேலையில் கொண்டு வருகிறார்கள். ”
வைரஸ்பாண்ட்ஸிலிருந்து மிக சமீபத்திய வெளியீடு, பார்ன்ப்ரூக்கின் ஃபவுண்டரி, ப்ரியோரி அக்யூட் ஆகும். இது ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்னர் அவர் முதலில் உருவாக்கத் தொடங்கிய பிரியோரி குடும்பத்திற்கு ஒரு காட்சி முகத்தை சேர்க்கிறது. கையால் செதுக்கப்பட்ட ஸ்கிரிப்ட்டின் செல்வாக்கு அதன் 3 டி பள்ளங்கள் மற்றும் நிழல்களில் தெளிவாக இல்லை, ஆனால் எழுத்துருவின் முந்தைய செரிஃப் மற்றும் சான்ஸ் செரிஃப் உரை பதிப்புகள் பார்ன்ப்ரூக்கின் கிளாசிக்கல் எழுத்துக்களில் இருந்த அன்பின் விளைவாகும். வைரஸுடன், பார்ன்ப்ரூக் ஒரு வடிவமைப்பு ஸ்டுடியோவை நடத்துகிறார், அங்கு ப்ரியோரி விரிவாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஜப்பானில் கடைகள், ஒரு கலைக்கூடம், சினிமாக்கள் மற்றும் ஹோட்டல்களை உள்ளடக்கிய ஒரு பெரிய வளர்ச்சியான ரோபோங்கி ஹில்ஸுக்கு இது ஸ்டுடியோ வடிவமைப்புகள், ஆல்பம் அட்டைகளில் மற்றும் அடையாளப் பணிகளின் ஒரு பகுதியாக புத்தகங்களில் காண்பீர்கள்.
ப்ரியோரி மற்ற வடிவமைப்பாளர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அவர்களில் சிலர் பார்ன்ப்ரூக்கின் வீட்டு வாசலில் இருக்கிறார்கள். ஒரு நாள் ஆர்ச்சர் ஸ்ட்ரீட் பட்டியில் மேலே, பார்ன்ப்ரூக் ஸ்டுடியோவிலிருந்து சாலையின் குறுக்கே ஒரு புதிய அடையாளம் வரையப்பட்டிருப்பதை அவர் கவனித்தார். திரும்பிப் பார்க்கும்போது அவர் சிரிக்கிறார். "அடையாள எழுத்தாளர் அதைச் செய்து கொண்டிருந்தார், நான் சொன்னேன், 'உங்களுக்கு அந்த எழுத்துரு பிடிக்குமா?' அவர், 'ஆம், ஆம், ஆம், ஆனால் அந்த புகைப்படத்தை எடுத்ததற்காக நாங்கள் உங்களிடம் கட்டணம் வசூலிக்க வேண்டும்' என்று கூறினார். நான் சொன்னேன், 'நான் செய்தேன் எழுத்துரு! '”
ஹைகேட்டில் உள்ள அவரது வீட்டிலிருந்து, மத்திய லண்டனுக்கு விரைவாக தனது ஸ்டுடியோவுக்குச் செல்கிறது, அப்பல்லோ தியேட்டருக்குப் பின்னால் பிக்காடில்லி சர்க்கஸிலிருந்து சில தொகுதிகள். வானிலை போதுமான வெப்பமாக இருந்தால், அவர் சைக்கிள் ஓட்டுவதை விரும்புகிறார். நீங்கள் ஒரு காரில் செல்வதை விட உங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடன் நீங்கள் அதிகம் ஈடுபடுகிறீர்கள், என்று அவர் கூறுகிறார். அவருக்கு கார் இல்லை, வாகனம் ஓட்ட முடியாது, அது அப்படியே இருக்கக்கூடும். எப்படியிருந்தாலும், அவர் எப்போதும் பணிபுரியும் லண்டனில் ஒரு கார் தேவையில்லை. எல்லா நேரத்திலும் சாலை பணிகள் இருக்கலாம், மேலும் அசிங்கமான புதிய முன்னேற்றங்கள் ஏற்படக்கூடும், ஆனால் அவர் நகரத்தின் அதிர்வை விரும்புகிறார். சுற்றுலாப் பகுதிகளைத் தவிர்த்து, சரியான சூழ்நிலையுடன் தெருக்களைக் கண்டுபிடிப்பார். ஃப்ளீட் ஸ்ட்ரீட், அனைத்து செய்தித்தாள்களும் சென்றிருந்தாலும், இந்த நேரத்தில் மிகவும் பிடித்தது.
இது லூட்டனுடன் முரண்படுகிறது - லண்டனின் வடக்கே வெகு தொலைவில் - அவர் வளர்ந்த இடம். அவரது பெற்றோர் இருவரும் அங்குள்ள வோக்ஸ்ஹால் தொழிற்சாலையில் பணிபுரிந்தனர், அது மூடப்படாவிட்டால், அவர் அங்கேயும் வேலை முடித்திருக்கலாம். கிளாசிக்கல் அச்சுக்கலை மீதான அவரது காதல் அந்த இடத்திற்கு எதிர்வினையாக வளர்ந்தது. "நான் அதை அதிகமாக செய்யக்கூடாது," என்று அவர் கூறுகிறார். "எந்த வரலாறும் இல்லை, இது ஒரு நவீன தொழில்துறை நகரமாக இருந்தது, எனவே நான் இயல்பாகவே அந்த வகையான அச்சுக்கலை மற்றும் அழகியலை நோக்கி எவ்வாறு ஈர்க்கப்பட்டேன் என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடிகிறது - நான் வளர்க்கப்பட்டதற்கு நேர்மாறானது."
அவர் லண்டனில் வடிவமைப்பு படிக்க புறப்பட்டபோது, முக்கிய கருப்பொருள் நவீனத்துவம். லூட்டனைப் போலவே, அவருக்கு நவீனத்துவத்திற்கும் உயிர் இல்லை. வரலாறு, கலாச்சாரம் மற்றும் தகவல்தொடர்பு ஒரு சுத்தமான, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட ஆனால் இறுதியில் குறுகிய அழகியலுக்கு எளிமைப்படுத்தப்பட்டு, நடுத்தர வர்க்க வெள்ளை ஐரோப்பியர்களால் கனவு காணப்பட்டன. அதற்கு அவருடன் எந்த இழுவையும் இல்லை, எனவே வாழ்க்கையை குறைக்கும் விஷயங்களை விட வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் விஷயங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார்.
"40 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த அந்த அற்புதமான நவீன கட்டிடங்கள் இப்போது குப்பைகளாக இருக்கின்றன, அவை இடிக்கப்படுகின்றன" என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். “மேலும் அனைத்து நல்ல ஐரோப்பிய செய்தித்தாள்களுக்கும் பயன்படுத்தப்பட்ட ஹெல்வெடிகா எனது உள்ளூர் நகரத்தில் உள்ள டோல் அலுவலகத்திற்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது வேறுபட்ட சங்கங்களைக் கொண்டிருந்தது - அந்த நவீனத்துவத்துடன் அதிகாரம் மற்றும் வாழ்க்கையின் கொடுமை இருந்தது, அது தொடங்கிய சோசலிச கற்பனாவாத யோசனை அல்ல. ”
பல ஆண்டுகளாக பார்ன்ப்ரூக் வெளியிட்ட சில எழுத்துருக்களின் பெயர்கள் உங்களைப் புன்னகைக்கச் செய்யும். பாஸ்டார்ட், எக்ஸ்பெலெடிவ், மோரோன் அல்லது டூரெட் உடன் சில தளவமைப்புகளைச் செய்வது எப்படி? ஒலிம்புக்ஸ் அல்லது இன்ஃபிடல், ஒருவேளை? இந்த வேடிக்கையான மற்றும் சற்றே மோதலான தலைப்புகள் நிச்சயமாக பார்ன்ப்ரூக் அணுகுமுறையில் சிலவற்றை பிரதிபலிக்கின்றன, ஆனால் அவை தட்டச்சுப்பொறிகளைப் பற்றியும் கூறுகின்றன. அவரைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தட்டச்சுப்பொறியின் பெயர் வெவ்வேறு நிலைகளில் வேலை செய்ய வேண்டும்.
2005 இல் வெளியான டூரெட் ஒரு சிறந்த உதாரணம். இது நரம்பியல் மனநல கோளாறு டூரெட்ஸ் நோய்க்குறிக்கு பெயரிடப்பட்டது. சில பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மிகவும் பொருத்தமற்ற தருணங்களில் மோசமான சொற்களைத் தடுத்து நிறுத்துவதைத் தடுக்க முடியாது. இது எங்கள் இயல்பான பேச்சு எல்லைகளுடன் முரண்படுகிறது, மேலும் அவற்றைக் கடப்பது என்பது தட்டச்சுப்பொறியுடன் பார்ன்ப்ரூக் ஆராய விரும்பிய ஒன்று - எழுத்து வடிவங்களின் காட்சி அம்சங்கள் உள்ளன, பின்னர் அவை சொற்களிலும், இறுதியில் மொழியிலும் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
"டூரெட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ஸ்லாப் செரிஃப் வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது" என்று அவர் கூறுகிறார். “டூரெட் வைத்திருப்பது என்பது மக்கள் ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட மொழிக் குறியீட்டிற்கு வெளியே செல்வதாகும். அதனால்தான் யாரோ ஒருவர் அங்கு அமர்ந்திருப்பதைக் காணும்போது அவர்கள் மிகவும் உரையாடுகிறார்கள், அவர்கள் உரையாடுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அவர்கள் ‘ஃபக்கிங் ஷிட் வேங்கர் பிஸ்’ என்று சொல்கிறார்கள். ” ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சமூக நெறிமுறைகளுக்கு வெளியே வரும் ‘நாகரிக’ பேச்சு மற்றும் பேச்சின் இந்த நிலைப்பாட்டை பார்ன்ப்ரூக் சுவாரஸ்யமாகக் காண்கிறார். “அதைத்தான் நான் டூரெட்டில் சொல்ல முயற்சித்தேன். தடைசெய்யப்பட்ட சத்திய வார்த்தைகள் உள்ளன, ஆனால் அவை மொழியிலும் தோன்றுவது அவசியம், ஏனென்றால் அதை வேறுவிதமாக அளவீடு செய்ய முடியாது. நான் சத்தியம் செய்வதை விரும்புகிறேன், ”என்று அவர் ஒரு பொல்லாத புன்னகையுடன் கூறுகிறார்.
