உள்ளடக்கம்
தோரின் தந்தை இறக்கும் போது, அவரது கொலைகார மூத்த சகோதரி ஹெலா, இறப்பு தேவி, பண்டைய சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார், அது இப்போது வரை அழிவைத் தடுக்கிறது. அவர் தனது புதிய சுதந்திரத்துடன் நேரத்தை வீணாக்கவில்லை, ரக்னாரோக்கைக் கொண்டுவருவதன் மூலம் அஸ்கார்ட்டின் ஆட்சியாளராக தனது இடத்தைப் பெற முற்படுகிறார்; வெற்றிகரமாகச் செயல்படுத்த ஆயிரக்கணக்கான மணிநேர சிஜி வேலை மற்றும் 3 டி கலை தேவைப்படும் ஒரு செயல்முறை.
கடந்த ஆண்டின் மிகப் பெரிய 3 டி திரைப்படங்களில் ஒன்றான இது மார்வெலிலிருந்து உங்களுடைய வழக்கமான பெரிய அதிரடி பிளாக்பஸ்டர் ஆகும், தவிர பல வழிகளில் இது இல்லை. இயக்குனர் டைகா வெயிட்டி, ஹன்ட் ஃபார் தி வைல்டர் பீப்பிள் போன்ற நகைச்சுவைகளுக்கு பெயர் பெற்றவர்மற்றும் நிழல்களில் நாங்கள் என்ன செய்கிறோம், அவரது சிறப்பு நகைச்சுவையான நகைச்சுவையைக் கொண்டு வந்து, விஷயங்களில் தனது தனித்துவமான சுழற்சியை வைத்துள்ளார். ஆகவே, நாம் பயன்படுத்திய விரிவான தொகுப்பு துண்டுகள் மற்றும் உயர்-ஆக்டேன் ஃப்ரிஸன் நிறைய இருக்கும்போது, இந்த படத்திற்கு ஆளுமையின் ஒரு கூறு புதியது.
தெளிவான காட்சி விளைவுகள்
மார்வெல் சூப்பர் ஹீரோ சாகசத்திற்கு ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், காட்சி விளைவுகள் உற்பத்தியின் முக்கிய பகுதியாக இருந்தன: முழு உலகங்களும் முழுக்க முழுக்க சி.ஜி.யாகவே உருவாக்கப்பட்டுள்ளன, பல கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன, மற்றும் கேட் பிளான்செட்டின் முழு ஹெலா உடையும் கணினி உருவாக்கியது. இயக்குனர் டைகா வெயிட்டி கூட படப்பிடிப்பின் போது மோஷன் கேப்சர் சூட் அணிந்திருந்தார்.
உற்பத்தியின் தொடக்கத்திலிருந்து ஒரு காட்சி விளைவுகள் விற்பனையாளராக, பிரேம்ஸ்டோரில் உள்ள குழு சவாலான காட்சிகளை மிகக் குறுகிய அறிவிப்பில் வழங்குவதற்காக கப்பலில் இருந்தது. படத்தின் க்ளைமாக்டிக் போரில், ஹல்க் ஹெலாவின் மாபெரும் ஓநாய் ஃபென்ரிஸை எதிர்த்துப் போராடுகிறார், இவை இரண்டும் ஒரு குறுகிய பாலத்திலும், கீழே உள்ள நீரிலும் சண்டையிடுகின்றன, அந்த வரிசையின் முடிவில் திரும்பும் முன் சுர்டூர் என்ற தீ அரக்கன் மீது குதித்து தோர் மற்றும் வால்கெய்ரியை மீட்பது.
வி.எஃப்.எக்ஸ் மேற்பார்வையாளர் அலெக்சிஸ் வாஜ்ஸ்பிரோட் தலைமையிலான ஃபிரேம்ஸ்டோரில் ஒரு குழு இந்த நடவடிக்கையை உயிர்ப்பிக்கும் பணியில் ஈடுபட்டது. எடிட்டிங் செயல்முறை முழுவதும் தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்பட்டு வந்த மூன்றாம் மாடியின் முழு நடவடிக்கையையும் அவர்கள் பெற்றனர், மேலும் ஃபென்ரிஸ் மற்றும் ஹல்க் ஆகியோரின் காட்சிகளுடன் பாலத்தில் கர்ஜனை மற்றும் சண்டை தொடங்கியது.
"ஃபிரேம்ஸ்டோர் ஹல்கில் பணிபுரிவது இதுவே முதல் முறையாகும், எனவே முழு அணியும் அவரைப் பற்றிய சிறந்த பதிப்பைப் பெற நம்பமுடியாத அளவிற்கு உந்துதல் பெற்றது; தசைகள் ரிக் மற்றும் ஷேடரைப் பொறுத்தவரை, நாங்கள் சொத்தில் நிறைய வேலை செய்தோம், ”என்று வஜ்ஸ்பிரோட் விளக்குகிறார்.
ஃபிரேம்ஸ்டோரின் சிறந்த அனிமேட்டர்களில் சிலர் ஹல்க் மற்றும் ஃபென்ரிஸ் ஆகிய இருவரையும் வலுவான நிலை மற்றும் கோணத்தைப் பெறுவதற்கு முன்வந்தனர், மேலும் அவை மார்வெல் விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் மேற்பார்வையாளர் ஜேக் மோரிசன் மற்றும் இயக்குனர் தைகா வெயிட்டிட்டி ஆகியோருக்கு முன்மொழியப்பட்ட பலவிதமான விருப்பங்களைத் தயாரித்தன. அணி சில புதிய காட்சிகளை கூட முன்மொழிந்தது; "ஃபென்ரிஸை தண்ணீரில் சண்டையிடும் ஹல்க் ஒரு இறுதிக் கட்டத்தை வெட்டினார்!" என்கிறார் வஜ்ஸ்பிரோட்.
எப்போதும்போல, முகபாவனைகளையும் ஒற்றுமையையும் கைப்பற்ற முழுமையான செயல்முறை தேவை. "ஹல்கின் முக மற்றும் தசைக் கட்டமைப்பில் நாங்கள் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தினோம், ரியான் மெயினெர்டிங்குடன் (மார்வெலில் காட்சி வளர்ச்சியின் தலைவர்) அவரது முகத்தின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் நெயில் செய்ய மிகவும் நெருக்கமாக பணியாற்றினோம்."
"அதிகபட்ச கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருப்பதற்கும் பின்னூட்டங்களுக்கு மிகவும் எதிர்வினையாற்றுவதற்கும் எங்கள் ஷாட்-சிற்பக் குழாய்த்திட்டத்தை நாங்கள் உண்மையில் வடிவமைத்துள்ளோம்" என்று வஜ்ஸ்பிரோட் விளக்குகிறார். "தசைகள் மற்றும் ஃபர் உருவகப்படுத்துதலை உருவகப்படுத்த கிரியேச்சர் எஃப்எக்ஸில் நாங்கள் நிறைய வேலை செய்தோம், குறிப்பாக ஃபென்ரிஸ் ஈரமாக இருக்கும்போது மணமகன் மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்தினார், ஃபென்ரிஸின் முக்கிய வடிவத்தை முற்றிலுமாக இழக்கக்கூடாது என்பதற்காக."
ஒரு கேமரா வேகமாக நகரும் தண்ணீருக்கு மிக அருகில் அமைந்துள்ளது மற்றும் இரண்டு பெரிய உயிரினங்கள் சுற்றி தெறிக்கின்றன, அதாவது தண்ணீருக்கும் கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையிலான தொடர்பு மிகவும் சவாலான அம்சங்களில் ஒன்றாகும்.
"கேமராவை அழிப்பது மிகவும் கடினம், ஆனால் அது இயற்கையான நீர் உருவகப்படுத்துதலாக உணரவைக்கிறது" என்று வாஜ்ஸ்பிரோட் கூறுகிறார். "ஹல்க் மற்றும் ஃபென்ரிஸைப் பொறுத்தவரை, முதல் உருவகப்படுத்துதல்கள் நம் ஹீரோக்களை மிக விரைவாக மறைத்துவிட்டன, எனவே இது நீர் சிம் பெரிதாக்குவதற்கு இடையில் சரியான சமநிலையைக் கண்டறிவது பற்றியது, ஆனால் இன்னும் நிகழ்ச்சிகளைக் காட்டுகிறது. சிறந்த நீர் சிம் பெற எங்கள் உள் நீர் தீர்வி ஃப்ளஷ் மற்றும் எங்கள் ரெண்டரிங் என்ஜின் அர்னால்டு ஆகிய இரண்டின் வரம்பை நாங்கள் தள்ளினோம். ”
காலக்கெடுவை எதிர்த்துப் போராடுவது
பெரிய பிளாக்பஸ்டர் தயாரிப்புகளில் பொதுவாக இருப்பது போல, தோர்: ரக்னாரோக்கில் காட்சி விளைவுகள் குழுக்கள்இறுக்கமான நேர அளவீடுகளில் சிக்கலான வேலைகளை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. உற்பத்தியின் இறுதி மாதத்தில், ஹல்க் ஒரு குன்றின் மீது விழுந்து பிடுங்குவதை சித்தரிக்கும் இரண்டு சவாலான நெருக்கமான நீர்வீழ்ச்சி காட்சிகளை வழங்க முடிந்தது - “[இது உண்மையில் செயல்திறனைப் பொறுத்தவரை ஒரு சாதனை” என்று வஜ்ஸ்பிரோட் கூறுகிறார்.
அலெக்சிஸ் வாஜ்ஸ்பிரோட்டின் குழுவினர் இதில் தனியாக இல்லை: குறிப்பாக குறுகிய காலக்கெடுவில் சில கூட்டக் காட்சிகளை வழங்குமாறு அழைக்கப்பட்டபோது, ஃபிரேம்ஸ்டோரின் பிடிப்பு ஆய்வகமும் அதன் வேகத்தில் வைக்கப்பட்டது. படத்தின் மூன்றாவது செயலில் சண்டை குறுகிய ரெயின்போ பாலத்தில் நடக்கிறது, ஹெலாவின் இறக்காத இராணுவம் தோரின் ஹோம்வொர்ல்ட் ஆஃப் அஸ்கார்ட்டைத் தாக்கும் போது, மற்றும் ஃபிரேம்ஸ்டோருக்கு ஜாம்பி வீரர்கள் மற்றும் பயந்துபோன குடிமக்கள் இருவரையும் கூட்டமாகக் காட்சிப்படுத்தும் பணி வழங்கப்பட்டது.
இது ஒரு கடினமான காட்சி, ஏனென்றால் டஜன் கணக்கான கதாபாத்திரங்கள் ஒரே நேரத்தில் திரையில் இருக்க வேண்டும், மேலும் அவை அனைத்தும் அவர்களைச் சுற்றி நடக்கும் போருக்கு எதிர்வினையாற்ற வேண்டும். கூடுதலாக, இறக்காத வீரர்கள் போர்வீரர்களைப் போல நகர்கிறார்கள், ஆனால் சடலங்களின் அனிமேஷன் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளனர்.
கூட்ட உருவகப்படுத்துதல் மென்பொருள் அனிமேட்டர்களுக்கு அதிக வேலைகளை உருவாக்கியிருக்கும்,
எனவே அதற்கு பதிலாக ஃபிரேம்ஸ்டோர் கூட்டத்தின் உறுப்பினர்களை உருவாக்க இரண்டு நடிகர்களையும் அவர்களது உள் பிடிப்பு ஆய்வகத்தையும் பயன்படுத்தினார். பிடிப்பு ஆய்வகம் 16 விகான் டி 40 கேமராக்களுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் விகான் தயாரிக்கும் ஷோகன் லைவ் மற்றும் போஸ்ட்டைப் பிடிக்கும் மென்பொருள். இது லண்டன் அலுவலகங்களில் ஒன்றில் நிரந்தரமாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அதிக இடம் தேவைப்படும் தளிர்களுக்காக எப்போதாவது ஒரு பெரிய நிலைக்கு எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது.
தங்களைச் சுற்றியுள்ள நிகழ்வுகளுக்கு தங்களது சொந்த வழிகளில் நடந்துகொள்ளும் படையினரையும் குடிமக்களையும் உருவாக்க, இரண்டு மோஷன் கேப்சர் நடிகர்கள் தப்பி ஓடுவது, விஷயங்களைத் தாண்டுவது, சுட்டுக் கொல்லப்படுவது, இறப்பது போன்ற பல செயல்களைச் செய்தனர். "[நடிகர்களில் ஒருவர்] உண்மையில் ஃபிரேம்ஸ்டோரில் ஒரு அனிமேட்டர் ஆவார் - எனவே முழு செயல்முறையையும் செயல்திறன் தேவையையும் அவர் உண்மையில் புரிந்துகொள்கிறார்" என்று பிடிப்பு ஆய்வக ஸ்டுடியோ மேலாளர் ரிச்சர்ட் கிரஹாம் கூறுகிறார்.
மொகாப் சகதியில்
தோரில் உள்ள சில கதாபாத்திரங்கள்மற்றவர்களை விட மிகப் பெரியவை, இது மொகாப் அணிகள் மற்றும் அனிமேட்டர்களுக்கு சில சவால்களை முன்வைக்கிறது. கிரஹாம் இது கையாளப்படுவதை விளக்கினார் “மறு இலக்குக்கு அதிக முயற்சி செய்வதன் மூலமும், அவர்களின் இயக்கங்கள் சரியான அளவிலான உணர்வைத் தருவதை உறுதிசெய்ய நடிகருடன் இணைந்து செயல்படுவதன் மூலமும்”. இயக்கம் முடிந்தவரை அமைக்கப்பட்ட நிலையில், இறுதி அனிமேஷனை விற்க தசை மற்றும் தோல் சிம்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
அனிமேட்டர்கள் மிகவும் இறுக்கமான நேர அளவை வழங்குவதற்கான அழுத்தத்தில் இருந்ததால், பிடிப்பு ஆய்வக குழுவினர் சில எடையை எடுக்க முடிந்தது. "அனிமேஷன் துறை தாமதமாக உடைக்கும் சில குறிப்புகளைக் கையாள நாங்கள் உதவ வேண்டியிருந்தது, எனவே நாங்கள் ஒரு நாள் அறிவிப்பில் மூன்று தளிர்கள் செய்தோம், பின்னர் 24 முதல் 48 மணிநேரத்தில் சுத்தம் செய்யப்பட்ட, தீர்க்கப்பட்ட தரவை மீண்டும் வழங்கினோம்" என்று கிரஹாம் கூறுகிறார். "அதிக திருத்தத்திற்கு நேரம் இல்லை, எனவே எந்தவொரு தலையீட்டிற்கும் குறைந்தபட்ச தேவையுடன் அனிமேட்டர்களின் காட்சிகளில் வைக்கக்கூடிய காட்சிகளுக்கு குறிப்பிட்ட செயல்களை நாங்கள் சுட்டோம்."
மொகாப் குழுவின் பெரும்பகுதியை படப்பிடிப்புக்குப் பிறகு நடக்கும் தரவு செயலாக்க பணிப்பாய்வுக்கு கீழே வைக்கலாம். "இது அனைத்தும் ஷோகன் போஸ்டில் தொடங்குகிறது," கிரஹாம் மேலும் கூறுகிறார். "கைப்பற்றப்பட்ட தரவு சுத்தமாகவும், சீரானதாகவும் இருப்பதை நாங்கள் உறுதிசெய்கிறோம், பின்னர் எங்கள் உள்-கேரக்டர் ரிக்ஸில் நேரடியாகத் தீர்க்க மோஷன் பில்டர் மற்றும் ஐகினெமா அதிரடி ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறோம் - இந்த வழியில் சொத்துக்களின் செயல்திறன் எவ்வாறு தோன்றுகிறது மற்றும் உணர்கிறது என்பதில் எங்களுக்கு முழு கட்டுப்பாடு உள்ளது. இறுதியாக, MoBu க்குள் இருந்து, கூடுதல் மறு இலக்கு அல்லது திருத்தங்களை நாங்கள் நிர்வகிக்கிறோம். ”
இதைத் தொடர்ந்து, அனிமேஷன் அல்லது கூட்டத் துறைகளுக்கு ஒரு தரவு தொகுப்பு அனுப்பப்படுகிறது. "குழாய் பெரும்பாலும் தானியங்கி முறையில் இயங்குகிறது, இது தோருக்கு சில குறிப்பிடத்தக்க திருப்புமுனை நேரங்களைத் தாக்க அனுமதிக்கிறதுகுறிப்பாக - இரண்டு நாட்களில் 120 எடுக்கும் செயலாக்கத்தை நாங்கள் செய்துள்ளோம். ”
இந்த கட்டுரை முதலில் 231 இதழில் வெளியிடப்பட்டது 3D உலகம், சிஜி கலைஞர்களுக்காக உலகின் சிறந்த விற்பனையான பத்திரிகை. வெளியீடு 231 அல்லது 3D உலகத்திற்கு குழுசேரவும்.
