உள்ளடக்கம்
- நீங்கள் இளமையாக இருந்தபோது வடிவமைப்பு உங்களுக்கு என்ன அர்த்தம் - இது ஒரு சாத்தியமான வாழ்க்கையாக நீங்கள் கருதினீர்களா?
- நீங்கள் வடிவமைப்பை எங்கே படித்தீர்கள், உங்கள் பாடநெறி உங்களுக்கு என்ன கற்பித்தது?
- நீங்கள் சிறந்த ஹெர்ப் லுபாலினுடன் பணிபுரிந்தீர்கள் - அந்த அனுபவம் என்ன, அதிலிருந்து என்ன பறித்தது?
- பாந்தியனில் 11 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உங்கள் சொந்த ஸ்டுடியோவை அமைத்துள்ளீர்கள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட 2,000 புத்தக ஜாக்கெட்டுகள் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன - நீங்கள் வெளியேற என்ன செய்தது?
- நீங்கள் முதலில் தனியாக புறப்பட்டபோது மறக்கமுடியாத வாடிக்கையாளர் அனுபவத்தைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள். வடிவமைப்பு ‘வணிகம்’ குறித்த உங்கள் அணுகுமுறையை இது எவ்வாறு வடிவமைத்தது?
- நீங்கள் ஒரு ஸ்கெட்ச்பேட் நபரா அல்லது கணினி படைப்பாளரா? எடுத்துக்காட்டாக, லோகோ வடிவமைப்பை எவ்வாறு உருவாக்குவீர்கள்?
- நீங்கள் நன்கு வெளியிடப்பட்ட எழுத்தாளர் [ஃபிலியின் கணவர் ஸ்டீவன் ஹெல்லருடன் சேர்ந்து]: வடிவமைப்பு இல்லை என்று எழுதுவது உங்களுக்கு என்ன செய்யும்?
- Elegantissima என்பது கடந்த ஆண்டிலிருந்து உங்கள் மோனோகிராஃப் - அதிலிருந்து உங்கள் தனிப்பட்ட சிறப்பம்சங்கள் என்ன, அவற்றை ஒன்றாக இணைப்பது சவாலானதா?
- தொகுப்பு வடிவமைப்பாளர் கெவின் ஓ’கல்லகனுடன் இணைந்து ஒரு கண்காட்சியுடன் சேகரிப்பை நேரலையில் எடுத்துள்ளீர்கள். நீங்கள் எவ்வாறு ஒன்றாக வேலை செய்தீர்கள்?
- உணவகம் மற்றும் உணவு முத்திரை மற்றும் பேக்கேஜிங் வடிவமைப்பு ஆகியவை நீங்கள் மிகவும் கொண்டாடப்படுகின்றன - நீங்கள் உண்மையில் சாப்பிட விரும்பாத ஏதாவது இருக்கிறதா?
லூயிஸ் ஃபிலி ஒரு முன்னோடிக்கு குறைவானதல்ல. சிறந்த ஹெர்ப் லுபலின் கீழ் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 1978 மற்றும் 1989 க்கு இடையில், பாந்தியன் புத்தகங்களின் கலை இயக்குநராக 2,000 அழகாக தனித்துவமான புத்தக ஜாக்கெட்டுகளை வடிவமைத்தார்.
பின்னர் அவர் லூயிஸ் ஃபிலி லிமிடெட் என்ற நிறுவனத்தை நிறுவினார், இது குட் ஹவுஸ் கீப்பிங், கிரேன் & கோ மற்றும் டிஃப்பனி மோனோகிராம் உள்ளிட்ட பிராண்டுகளுக்கான லோகோ வடிவமைப்பு மற்றும் பேக்கேஜிங் பொறுப்பாகும். இதுவரை, அவர் தி சொசைட்டி ஆஃப் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்ஸ், நியூயார்க் ஆர்ட் டைரக்டர்ஸ் கிளப்பில் இருந்து பாராட்டுகளைப் பெற்றார் மற்றும் ஆர்ட் டைரக்டர்ஸ் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டார்.
பிராண்டிங் உலகிற்கு இந்த நட்சத்திர ஏற்றம் இருந்தபோதிலும், ஃபிலியின் பணி அதன் கைவினைத்திறனுக்காக கொண்டாடப்படுகிறது. அவரது எடுத்துக்காட்டு மற்றும் கையெழுத்து எப்போதும் ஆடம்பரமாக செம்மைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் உணவு வர்த்தக உலகில் அவர் அர்ப்பணித்திருப்பது காஸ்ட்ரோனமிக்கு ஒரு வாழ்க்கையின் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.
2012 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மோனோகிராஃப், எலெகான்டிசிமா: லூயிஸ் ஃபிலியின் வடிவமைப்பு மற்றும் அச்சுக்கலை வெளியிடப்பட்டது, இது உண்மையிலேயே தனித்துவமான படைப்பாளரிடமிருந்து சமரசமற்ற ஒரு படைப்பை வெளிப்படுத்தியது.
நீங்கள் இளமையாக இருந்தபோது வடிவமைப்பு உங்களுக்கு என்ன அர்த்தம் - இது ஒரு சாத்தியமான வாழ்க்கையாக நீங்கள் கருதினீர்களா?
வடிவமைப்பு என்னவென்று எனக்குத் தெரிவதற்கு முன்பே நான் எப்போதும் வடிவமைப்பில் ஆர்வமாக இருந்தேன்.நான்கு வயதாக இருந்தபோது, இரவில் என் படுக்கைக்கு மேலே உள்ள சுவரில் கடித வடிவங்களை திருட்டுத்தனமாக செதுக்குவேன்.
எட்டு வயதில், நான் ஒரு நாவலாசிரியராக இருப்பேன், என் அட்டையை முதலில் வடிவமைப்பதில் என் ஆற்றல் முழுவதையும் வைப்பேன், பின்னர் புத்தகத்தை எழுதுவதில் ஆர்வத்தை இழக்கிறேன்.
நான் உயர்நிலைப் பள்ளியில் படித்தபோது, தி நியூ யார்க்கர் பத்திரிகையின் பின்புறத்தில் விளம்பரம் செய்யப்பட்ட ஒரு ஆஸ்மிராய்டு பேனாவை அனுப்பினேன், நானே கைரேகை கற்றுக் கொடுத்தேன்.
விரைவில் நான் என் வகுப்பு தோழர்களுக்கு விற்க பாப் டிலான் பாடல்களின் ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதிகளை உருவாக்குவேன். கிராஃபிக் வடிவமைப்பு என்னவென்று எனக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. அந்த நேரத்தில் இது வணிக கலை என்று அழைக்கப்பட்டது - மிகவும் unnsexy சொல்.
நீங்கள் வடிவமைப்பை எங்கே படித்தீர்கள், உங்கள் பாடநெறி உங்களுக்கு என்ன கற்பித்தது?
நான் ஸ்கிட்மோர் கல்லூரியில் கலையைப் படித்தேன், அங்கு நீங்கள் வண்ணம் தீட்ட முடியாவிட்டால், நீங்கள் ‘வரைபட நோக்குடையவர்’ என்று அவர்கள் கூறுவார்கள்.
எல்லாமே எனக்கு ஒன்றாக வந்தபோதுதான்: கையெழுத்து, புத்தகங்களை உருவாக்குதல், அடையாளங்களை புகைப்படம் எடுப்பது - நான் விரும்பிய அனைத்தும் உண்மையில் கிராஃபிக் வடிவமைப்பு என்பதை நான் இறுதியாகக் கண்டுபிடித்தேன்.
உலோக வகை அல்லது கைரேகை பயன்படுத்தி புத்தகங்களை தயாரிப்பது எனக்கு மிகவும் பிடித்தது. எனது இறுதித் திட்டம் கையால் எழுதப்பட்ட இத்தாலிய சமையல் புத்தகம்.
நீங்கள் சிறந்த ஹெர்ப் லுபாலினுடன் பணிபுரிந்தீர்கள் - அந்த அனுபவம் என்ன, அதிலிருந்து என்ன பறித்தது?
இது ஹெர்பிற்காக பணிபுரியும் ஒரு அசாதாரண அனுபவமாகும், அங்கு அச்சுக்கலை மீதான கவனம் நான் அனுபவித்த எதையும் போலல்லாமல் இருந்தது. எனது அலுவலகம் ஹெர்ப்ஸுடன் நெருக்கமாக இருந்தது, இது அவரது சிந்தனை செயல்முறைக்கு சாட்சியாக எனக்கு தனித்துவமான வாய்ப்பை அளித்தது.
ஒரு வடிவமைப்பை அவர் வரைவதைப் பார்ப்பது மெய்மறக்க வைக்கிறது, மேலும் எனக்கு ஒரு முக்கியமான எடுத்துக்காட்டு.
பாந்தியனில் 11 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உங்கள் சொந்த ஸ்டுடியோவை அமைத்துள்ளீர்கள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட 2,000 புத்தக ஜாக்கெட்டுகள் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன - நீங்கள் வெளியேற என்ன செய்தது?
பாந்தியனில் நான் ஒரு புத்தக ஜாக்கெட் ஒருவரின் கவனத்தை ஈர்க்க கூச்சலிட தேவையில்லை என்பதை நிரூபிக்கும் பணியில் இருந்தேன். தி லவர் படத்திற்காக நான் செய்த அட்டைப்படம் அதற்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று நினைக்கிறேன்.
என் மகன் பிறந்தான், பாந்தியன் எனக்கு மூன்று மாத விடுப்பு மற்றும் தொலைநகல் இயந்திரம் கொடுத்தான். நான் ஏற்கனவே வீட்டில் ஒரு ஸ்டுடியோ, புத்தக வெளியீட்டு துறையில் வாடிக்கையாளர்களின் பட்டியல் மற்றும் பல்வகைப்படுத்துவதில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தேன். பாந்தியனுக்குத் திரும்பிச் செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை என்பதை நான் உணர்ந்தேன்.
நீங்கள் முதலில் தனியாக புறப்பட்டபோது மறக்கமுடியாத வாடிக்கையாளர் அனுபவத்தைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள். வடிவமைப்பு ‘வணிகம்’ குறித்த உங்கள் அணுகுமுறையை இது எவ்வாறு வடிவமைத்தது?
நான் முதலில் உணவகங்களுக்கு வடிவமைக்கத் தொடங்கியபோது, இது பதிப்பகத்தின் துருவமுனைப்பு என்பதை உணர்ந்தேன்; நான் குண்டர்களைக் குறைவாகக் கொண்ட வாடிக்கையாளர்களுடன் கையாள்வதைக் கண்டேன். வேறொரு வாடிக்கையாளருடன் நான் சந்திக்கும் சில சிரமங்களை நான் குறிப்பிட்டபோது, ஒரு உணவகம் என்னை நேராக கண்ணில் பார்த்து, "லூயிஸ், நீங்கள் எதற்காக ஒரு வழக்கறிஞரிடம் சென்றீர்கள்? ஏன் நீங்கள் என்னிடம் வரவில்லை?"
அ) அவர் விளையாடுவதில்லை, மற்றும் ஆ) டான் கோர்லியோன் தி காட்பாதரில் கூறிய முதல் சொற்கள் இவை என்பதை நான் உணர்ந்தேன். இது உண்மையில் வேறுபட்ட உலகம். மறுபுறம், நான் எப்போதும் ஒரு அட்டவணை வைத்திருந்தேன்.
நீங்கள் ஒரு ஸ்கெட்ச்பேட் நபரா அல்லது கணினி படைப்பாளரா? எடுத்துக்காட்டாக, லோகோ வடிவமைப்பை எவ்வாறு உருவாக்குவீர்கள்?
எனக்கு ஸ்கெட்சிங் என்பது செயல்முறையின் மிக அற்புதமான பகுதியாகும். ஒரு தளர்வான ஆனால் சிந்தனையுடன் கருதப்படும் ஓவியத்தில் இவ்வளவு சாத்தியங்கள் உள்ளன. நான் பல ஆண்டுகளாக புத்தக அட்டைகளை வடிவமைத்த அதே வழியில் லோகோக்களை வடிவமைக்கிறேன்: நான் ஒரு தடமறியும் திண்டு மற்றும் பென்சிலுடன் உட்கார்ந்து, ஒரு செவ்வகத்தை வரைந்து புத்தகத்தின் தலைப்பை மீண்டும் மீண்டும் எழுதத் தொடங்குவேன், பக்கத்திற்குப் பின் பக்கம், சொற்களைப் பேச அனுமதிக்கிறேன் எனக்கு.
சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, இது எழுத்தாளர்களின் குழப்பத்திலிருந்து இன்னும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட வகை சிகிச்சைக்கு செல்லும். இது இல்லாத தட்டச்சுப்பொறி என்பதை நான் உணருவேன், பின்னர் அதை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்று நான் திட்டமிட வேண்டும்.
நீங்கள் நன்கு வெளியிடப்பட்ட எழுத்தாளர் [ஃபிலியின் கணவர் ஸ்டீவன் ஹெல்லருடன் சேர்ந்து]: வடிவமைப்பு இல்லை என்று எழுதுவது உங்களுக்கு என்ன செய்யும்?
எங்கள் பல தொகுப்புகளின் அடிப்படையில், ஸ்டீவ் உடன் அச்சுக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பு குறித்து பல புத்தகங்களைச் செய்துள்ளேன். சமீபத்தில் நான் இத்தாலி பற்றிய எனது சொந்த புத்தகங்களைச் செய்து வருகிறேன், அதை நான் மிகவும் ரசிக்கிறேன். நான் 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஆவணப்படுத்திக்கொண்டிருக்கும் இத்தாலிய கடை மற்றும் உணவக அடையாளங்களின் எனது புகைப்படங்களை விரைவில் அழுத்தப் போகிறேன். அதன் பிறகு பாரிஸ் வருகிறது!
Elegantissima என்பது கடந்த ஆண்டிலிருந்து உங்கள் மோனோகிராஃப் - அதிலிருந்து உங்கள் தனிப்பட்ட சிறப்பம்சங்கள் என்ன, அவற்றை ஒன்றாக இணைப்பது சவாலானதா?
உங்கள் சொந்த மோனோகிராஃப் செய்வதை விட வேறு எதுவும் மன அழுத்தமோ உணர்ச்சியோ இல்லை - நீங்கள் ஒரு திரைப்பட டிரெய்லரை விரும்புவதற்கு முன்பு உங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் தொழில் வாழ்க்கையையும் பார்க்கிறீர்கள். இது நான் எழுதிய மிக உரையாகவும் இருந்தது - முதல் நபரில், இது எப்போதும் மிகவும் ஆடம்பரமாகத் தெரிகிறது.
ஆனால் இதை ஒன்றாக இணைப்பது எனது வாழ்க்கையை முன்னோக்கில் பார்க்க எனக்கு வாய்ப்பளித்தது, நான் இதற்கு முன்பு செய்ததில்லை. நான் அனுபவத்திலிருந்து நிறைய கற்றுக்கொண்டேன், இப்போது மிகவும் வசதியான எழுத்தை உணர்கிறேன் - சில சமயங்களில் நான் அதை ரசிக்கிறேன்!
தொகுப்பு வடிவமைப்பாளர் கெவின் ஓ’கல்லகனுடன் இணைந்து ஒரு கண்காட்சியுடன் சேகரிப்பை நேரலையில் எடுத்துள்ளீர்கள். நீங்கள் எவ்வாறு ஒன்றாக வேலை செய்தீர்கள்?
எனது முதல் பின்னோக்கு கண்காட்சியை நடத்த நான் அழைக்கப்பட்டேன், அதைச் செய்வதை நான் கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒரே வழி அறை சூழல்களின் வரிசையை உருவாக்குவதுதான் - உணவு பேக்கேஜிங் நிரப்பப்பட்ட ஒரு சமையலறை; புத்தக வடிவமைப்புகளின் நூலகம்; மெனுக்கள், வணிக அட்டைகள், போட்டிகள் மற்றும் ஒயின் பாட்டில்கள் கொண்ட பிஸ்ட்ரோ; இறுதியாக நெருக்கமான ஆடைகளை வீட்டிற்கு ஒரு பூடோயர்.
இந்த யோசனையை எடுத்து என் 40 ஆண்டுகால வாழ்க்கையை பல அறைகள் கொண்ட வீடாக மாற்றிய கெவினுக்கு நான் அந்த யோசனையை விளக்கினேன், ஒவ்வொரு சூழலும் அதன் தனித்துவமான நிறத்துடன்.
இர்விங் ஃபார்ம் வடிவங்களுடன் சுவர் கொண்ட ஒரு சன்னி மஞ்சள் சமையலறை உள்ளே ஜெலடோவுடன் ஒரு டெகோ குளிர்சாதன பெட்டியையும், பிஸ்காட்டி, ஜாம் மற்றும் பட்டாசுகளையும் ஒரு பேக்கரின் ரேக் கொண்டுள்ளது.
வயலட் மயக்கம் படுக்கை லவ் ஸ்டாம்ப்ஸ் மற்றும் ஒரு ஹான்கி பாங்கி நெக்லீஜியுடன் சீல் செய்யப்பட்ட கடிதங்களுடன் சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒளிரும் நெருப்பிடம் கொண்ட ஒரு ஆழமான சிவப்பு நூலகம் ஒரு பிஸ்ட்ரோ மேசையின் மேல் இரண்டு கண்ணாடி சிவப்பு ஒயின் போன்றது. இது ஒரு அற்புதமான நிறுவல் - நான் அங்கு வாழ விரும்பினேன்.
உணவகம் மற்றும் உணவு முத்திரை மற்றும் பேக்கேஜிங் வடிவமைப்பு ஆகியவை நீங்கள் மிகவும் கொண்டாடப்படுகின்றன - நீங்கள் உண்மையில் சாப்பிட விரும்பாத ஏதாவது இருக்கிறதா?
நான் தயாரிப்பு விரும்பவில்லை என்றால் நான் ஒரு பேக்கேஜிங் திட்டத்தை எடுக்க மாட்டேன் என்று சொல்ல வேண்டும். எனக்கு நன்றாகத் தெரியாத ஒன்றை வடிவமைப்பது கடினம். என்னைப் பிடிக்காத உணவுகளைத் தவிர, எல்லாவற்றையும் பற்றி நான் சாப்பிட விரும்புகிறேன், அதில் பால் உள்ள எதுவும் இல்லை.
சொற்கள்: டாம் டென்னிஸ்
லூயிஸ் ஃபிலியின் சமீபத்திய புத்தகம், கிராஃபிகா டெல்லா ஸ்ட்ராடா: தி சிக்னஸ் ஆஃப் இத்தாலி (பிரின்ஸ்டன் ஆர்கிடெக்சரல் பிரஸ்) அக்டோபர் 2014 இல் வெளியிடப்படும். இந்த கட்டுரை முதலில் கணினி கலை இதழ் 225 இல் வெளிவந்தது.
