உள்ளடக்கம்
உலகின் முதல் முழுமையான சி.ஜி. அனிமேஷன் திரைப்படமான டாய் ஸ்டோரியை 1995 இல் பிக்சர் வெளியிட்டபோது, அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட திரைப்படங்களின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு கால் நூற்றாண்டுக்கு முன்பே கிடைத்தது. அப்போதிருந்து, பிக்சரின் பல வெளியீடுகளுக்குப் பின்னால் தொழில்நுட்பம் மற்றும் கலைத்திறன் புதிய நிலைகளுக்கு உயர்ந்துள்ளது.
சமீபத்திய ஆண்டுகளில் சிறந்த 3 டி திரைப்படங்களில் ஒன்றில் தொழில்நுட்பம், கலைத்திறன் மற்றும் கதை சொல்லும் திறன் அனைத்தும் திரையில் உள்ளன: இயக்குனர் ஜோஷ் கூலியின் டாய் ஸ்டோரி 4, இது இப்போது உட்டி, பஸ் லைட்இயர் மற்றும் பல கதாபாத்திரங்களை மிகப் பரந்த உலகில் காண்கிறது . இது ஒரு படம், பிக்சரின் அதிகரித்த ஃபயர்பவரை (இப்போது ரெண்டர்மேனில் இயற்பியல் அடிப்படையிலான பாதை-தடமறிதல் கட்டமைப்பு உட்பட) நன்றி, இதற்கு முன்னர் அடைய முடியாதது.
டாய் ஸ்டோரி 4 இல் பழங்கால கடை, திருவிழா, தொடக்க மழை புயல் மற்றும் போ பீப்பின் நேர்த்தியான பீங்கான் மேற்பரப்பு உள்ளிட்ட சில சிக்கலான காட்சிகளையும் கதாபாத்திரங்களையும் ஸ்டுடியோ எவ்வாறு உருவாக்கியது என்பதை அறிய படிக்கவும்.
பழங்கால கடையின் உள்ளே
பழங்கால கடை ஒரு பெரிய சூழல், முட்டுகள், தளபாடங்கள் மற்றும் மிதக்கும் தூசி துகள்கள் போன்ற டன் வளிமண்டலம். கடையின் நீண்டகால பொம்மை குடியிருப்பாளரான கேபி கேபிக்கு எதிராக எதிர்கொண்டபின், பொம்மை குடும்பத்தின் புதிய உறுப்பினரான ஃபோர்கியை மீட்க வேண்டிய அதே வேளையில், வூடி போ பீப்புடன் மீண்டும் இணைகிறார்.
டாய் ஸ்டோரி 4 இன் விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் மேற்பார்வையாளருடன் தன்னை ஒப்பிடும் பிக்சர் மேற்பார்வை தொழில்நுட்ப இயக்குனர் பாப் மோயரை "இந்த பழங்கால கடையில் நாங்கள் இருக்கிறோம்" என்று கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. "இது நாங்கள் இருக்கும் ஒரு சூப்பர் செட் போன்றது, தந்திரமான விஷயம் என்னவென்றால், சுவர்கள் இல்லை - முழு விஷயமும் முட்டுகள் மற்றும் தளபாடங்களால் ஆனது, எனவே நீங்கள் சொல்லக்கூடிய எங்கும் இல்லை, 'ஓ, நான் தொகுப்பின் இந்த பகுதியை மூடுகிறேன் முடக்கு, எதிர்கால காட்சிகளில் இது எவ்வாறு இயங்குகிறது என்பதைப் பற்றி நான் கவலைப்பட வேண்டியதில்லை. 'வெவ்வேறு பாகங்கள் அனைத்தும் எவ்வாறு பொருந்துகின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க எங்களுக்கு நிறைய பேச்சுவார்த்தைகளும் திட்டங்களும் இருந்தன. "
- சிறந்த 3 டி மாடலிங் மென்பொருள்
கடையின் மற்றொரு சவால் என்னவென்றால், அது மனிதர்களும் பொம்மைகளும் இருக்கும் இடத்தைக் குறிக்கிறது. "எனவே," மோயர் குறிப்பிடுகிறார், "நீங்கள் மனித உலகில் எதையாவது பார்க்கும்போது, நாங்கள் அதை உண்மையில் வடிவமைத்து ஒரு பொம்மை அளவிற்கு கீழே விவரித்திருக்கிறோம் என்று நீங்கள் நம்ப வேண்டும். வூடி 15 அங்குல உயரம், ஆனால் நாங்கள் படத்தில் ஒரு அங்குல உயரம் கொண்ட கிகல் மெக்டிம்பிள்ஸ் ஒரு பாத்திரத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஆகவே, அந்த அனைத்து காட்சிகளிலும், அந்த அனைத்து அதிரடி புள்ளிகளிலும், நீங்கள் இடைகழிகள் வழியாகவோ அல்லது அலமாரிகளுக்குப் பின்னாலோ செல்கிறீர்கள் என்பதை நம்ப வேண்டும். பழங்கால மாலில் ஒரு 'மேக்ரோ' நிலைக்கு செய்யப்பட்டது. தொலைதூரத்திலிருந்து விஷயங்களை அழகாக மாற்ற முயற்சிப்பதில் எங்களுக்கு நிறைய இடையூறுகள் இருந்தன, மேலும் நல்ல சூப்பர்-க்ளோஸ் அப் போன்ற விஷயங்களும் உள்ளன, அங்கு நீங்கள் தூசி மற்றும் நடைமுறை ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட கோப்வெப்களைக் காணலாம், உதாரணமாக. "
பழங்கால கடையில் உள்ள பரந்த அளவிலான வடிவியல் மற்றும் விவரங்களை உணர உதவுவதற்காக, மற்றும் முழு படமும், பிக்சர் ரெண்டர்மேனில் ரெண்டரிங் செய்வதை நம்பியிருந்தது, இது இப்போது பதிப்பு 22.5 இல் உள்ளது மற்றும் RIS இயற்பியல் அடிப்படையிலான பாதை-தடமறிதல் கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. டிஸ்னி ரிசர்ச் சூரிச்சிலிருந்து வந்த எந்திரக் கற்றல் டி-சத்தத்தையும் அவர்கள் பார்த்தார்கள். "கடந்த இரண்டு படங்களில் நாங்கள் சந்தித்த சவால்களில் ஒன்று, ஏனென்றால் நாங்கள் அந்த ஒளிச்சேர்க்கைக்கு மாறியுள்ளோம், ரெண்டர்மேனில் உள்ள அனைத்து கதிர்-தடமறியப்பட்ட ரெண்டர்களும்," விவரங்கள் மோயர், "என்பது உங்கள் லைட்டிங் நேரங்களையும், உங்கள் ரெண்டரிங்கையும் இயல்பாகவே குறைக்கிறது. நேரங்கள், குறிப்பாக உங்களிடம் நிறைய கண்ணாடி இருந்தால், உங்களிடம் நிறைய நடைமுறை ஒளி மூலங்கள் இருந்தால், அல்லது உங்களிடம் நிறைய பிரதிபலிப்புகள் இருந்தால். இவை அனைத்தும் பழங்கால கடையில் இருக்கும் விஷயங்கள். நாம் எப்படி பார்க்க விரும்பினால், கேமரா, அனைத்து செட் வேலைகள் மற்றும் இந்த கேமரா வேலை மற்றும் இந்த விளக்குகள் அனைத்தும் ஒன்றாக வந்து கொண்டிருந்தன, நாங்கள் முன்பே நிறைய வழங்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் அடிக்கடி. "
டி-சத்தம் வெறுமனே 'டி.ஆர்.இசட் டி-நொய்சர்' என்று அழைக்கப்பட்டதாக மோயர் கூறுகிறார், "டி-சத்தம் மிகவும் நன்றாக இருந்தது," இது உண்மையில் எங்கள் ரெண்டர் நேரங்களை மூன்றில் ஒரு பங்காக குறைத்தது, நாங்கள் இருந்தோம் ஒவ்வொரு வார இறுதியில் சில காட்சிகளுக்கு கிட்டத்தட்ட திரைப்படத் தரத்தை வழங்குவதற்காக அதை உருவாக்க முடிந்தது. "
கார்னிவல் நேரம்
பழங்கால கடையிலிருந்து தெருவுக்கு குறுக்கே ஒரு திருவிழா பகுதி உள்ளது, அங்கு பொம்மைகள் அதிக ஷெனானிகன்களில் நுழைகின்றன. பிக்சரைப் பொறுத்தவரை, திருவிழா சவாரிகள் மற்றும் சாவடிகளுடன் இரவில் உயிரோடு வரத் தேவைப்பட்டது, மேலும் பிரகாசமான மற்றும் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட நியான் விளக்குகளைக் கொண்டிருப்பதன் மூலம் அவர்களுக்கு உதவியது, அவற்றில் 40,000.
"விளக்குகளுக்காக, எங்கள் கலைஞர்களில் ஒருவர் ஹ oud டினியில் அனிமேஷன் காட்சிகளை அமைத்திருந்தார், ஒரு சவாரிக்கு அரை டஜன் அல்லது நாங்கள் தேர்வுசெய்யக்கூடிய ஒரு சாவடிக்கு ஒரு நல்ல டசின் சொல்லுங்கள். இயக்குனரால் செய்யக்கூடிய சில அனிமேஷன் சுழற்சிகள் எங்களிடம் இருந்தன, ஒரு ஷாட் அல்லது ஒரு காட்சிக்கு அல்லது படம் முழுவதும், ஒரு ஆற்றல் மட்டத்தைத் தேர்வுசெய்க. பின்னர் எங்களிடம் ஒரு செயல் வரிசை இருப்பதால், நாங்கள் அவற்றை மிகவும் சுறுசுறுப்பாக வைத்திருப்போம். அவற்றை அமைதிப்படுத்த விரும்பினால், நாமும் அதைச் செய்யலாம். "
"சூரியனின் மூலத்துடன் ஒப்பிடும்போது விளக்குகள் சரியான அளவுத்திருத்தம் என்பதை உறுதிப்படுத்த நாங்கள் உண்மையில் பணியாற்றினோம், படம் முழுவதும் ஒரு ஒளிரும் விளக்கை ஒப்பிடும்போது, மற்றும் இதன் பொருள் லைட்டிங் குழு உண்மையில் அவற்றின் அமைப்புகளில் ஒரு வெளிப்பாடு கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தது" என்று மோயர் கூறுகிறார். "அவர்கள் ஒரு வெளிப்பாட்டை மாற்றலாம், அது ஒரு பகல் நேர வெளிப்பாடாக இருந்தால், விளக்குகள் மிகவும் மங்கலாகத் தோன்றும், ஆனால் அவை இருண்ட வெளிப்பாடு இருந்தால், திடீரென்று விளக்குகள் காட்சியில் வெளிச்சத்தின் முக்கிய ஆதாரமாக இருக்கும். இவை அனைத்தும் ஒன்றாக நன்றாக விளையாடியது மற்றும் எங்கள் லைட்டிங் துறையின் மூலம் வேகமாக அலறியது. "
மழை மீட்பு
படத்தின் தொடக்கமானது ஒன்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அமைக்கப்பட்ட ஒரு மீட்புக் காட்சி, வூடி மற்றும் அவரது பொம்மை நண்பர்கள் ரிமோட் கண்ட்ரோல் கார் கதாபாத்திரமான ஆர்.சி.யை ஒரு மழைக்காலத்தில் கழுவாமல் காப்பாற்றுகிறார்கள். இது கனமான திரவ விளைவுகள் உருவகப்படுத்துதல்களை நம்பியிருந்தது. மோயர் கூறுகிறார்: "இது உண்மையில் ஒரு சாதாரண மழைக்காலம் என்ற உண்மையை நாங்கள் விளையாட வேண்டும் என்று ஜோஷ் கூலி விரும்பினார், மேலும் ஆண்டி கூட அதன் போது வெளியே ஓடுகிறார், எனவே மனிதர்களுக்கு இது ஒன்றுமில்லை. ஆனால் ஒரு பொம்மைக்கு இது மிகவும் ஆபத்தான விஷயமாக இருக்கலாம் உலகம். பள்ளங்கள் வெள்ளத்தில் மூழ்கியுள்ளன. ஒவ்வொரு மழைத்துளியும் ஒரு சிறிய வெடிப்பு போல் உணர்கிறது.
"எங்கள் விளைவுகள் மற்றும் லைட்டிங் துறைகள் வெவ்வேறு மழை விளைவுகளின் தட்டுடன் வர மிகவும் இறுக்கமாக வேலை செய்தன - ஸ்ப்ளேஷ்கள், சொட்டுகள் தங்களை, மூடுபனியின் அளவுகள். தொடர்பு கொள்ள அனுமதிப்பது முக்கியமானது, தொகுப்பில் உள்ள பொருட்களின் மீது மழை பெய்தது. கேமராவுடன் தொடர்புடைய உணர்வையும், அந்த நடவடிக்கை எவ்வாறு இயங்கப் போகிறது என்பதற்கான பொம்மை அளவையும் கொடுக்க கலைஞர்கள் அதை ஒரு ஷாட்டுக்கு அலங்கரிப்பார்கள். "
பிக்சர் வாட்டர் சிம்களுக்காக ஹ oud டினியை நம்பியிருந்தார், இது அதன் உள்-அனிமேஷன் மென்பொருளான பிரஸ்டோவுக்குள் நுழைந்தது, பின்னர் கட்டானாவில் விளக்குகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. "இந்த படத்திற்கும், இது ஹ oud டினி எஞ்சினின் முதல் உண்மையான பயன்பாடுகளில் ஒன்றாகும். இது விளக்குகள் மற்றும் விளைவுகள் காட்சிகளை உருவாக்கும் போது மிகவும் இறுக்கமான சுழற்சியைக் கொண்டிருக்க உதவியது."
எழுத்து விளைவுகள்
டாய் ஸ்டோரி 4 இன் கதாபாத்திரங்களை டாய் ஸ்டோரி உலகில் பார்வையாளர்களின் உறுப்பினர்கள் நன்கு அறிந்த பிக்சர் வைத்திருக்க முயன்ற போதிலும், ஸ்டுடியோ சமீபத்திய விவரங்களையும் நுட்பங்களையும் பயன்படுத்தி எழுத்து விவரங்களைச் சேர்க்கவும் மேம்படுத்தவும் பயன்படுத்தியது. கலவையில் இரண்டு புதிய பொம்மைகள், கார்னிவல் பட்டு பொம்மைகளான டக்கி மற்றும் பன்னி, ஒளிரும் ரோமங்களைக் கொண்டுள்ளன, இது அணிக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான சவாலைக் குறிக்கிறது, மோயர் குறிப்பிடுகிறார்.
"நாங்கள் எங்கள் ஆல்பிடோ அளவை ஒரு குறிப்பிட்ட எல்லைக்குக் கீழே வைக்க முயற்சிக்கிறோம், இல்லையெனில் விளக்குகள் வீசத் தொடங்குகின்றன. மேலும் ஃப்ளோரசன்ட்களின் சிக்கல் என்னவென்றால், நீங்கள் உண்மையில் புற ஊதா ஒளியை எடுத்து அதை இன்னும் பிரகாசமாக உணர வைக்கிறீர்கள், எனவே நாங்கள் சிதைக்க வேண்டியிருந்தது நாங்கள் தொழில்நுட்ப ரீதியாக பாதுகாப்பாக உணர்ந்திருப்பதை விட சற்று சூடாக அந்த நபர்களின் குமிழ். பின்னர் நாங்கள் சமநிலைப்படுத்திய பின் நிறைய நேரம் செலவிட்டோம், சுத்தம் செய்வதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தோம், இதனால் நாங்கள் மின்மினிப் பூச்சிகள் என்று அழைக்கிறோம் எல்லா இடங்களிலும், அவை தொகுப்பில் சூப்பர் ஹாட் ஸ்பாட்கள். "
மற்றொரு புத்தம் புதிய கதாபாத்திரம் ஃபோர்கி, சதித்திட்டத்தின் மையமானது, போனி ஒரு தீப்பொறியிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆயுதங்கள் மற்றும் கூகிள் கண்களுக்கு பைப் கிளீனர்கள் போன்ற பொருட்கள். "விஷயம் என்னவென்றால், அவர் உண்மையில் நம்முடைய மற்ற கதாபாத்திரங்களை விட அதிகமான பொருட்கள் மற்றும் பொருட்களால் ஆனவர். வூடி அடிப்படையில் பிளாஸ்டிக் மற்றும் துணி. டக்கி மற்றும் பன்னி கூட பிளாஸ்டிக் மற்றும் ரோமங்கள் தான். ஆனால் ஃபோர்கி தயாரிக்கப்பட்டது இந்த வெவ்வேறு விஷயங்களில் இருந்து.
"அனிமேஷன் பின்னர் உண்மையில் ஃபோர்க்கியில் சாய்ந்தது. அவர்கள் சொன்னார்கள், 'இது கையால் கட்டப்பட்ட ஒரு பொம்மை போல உணர வைப்போம், கிட்டத்தட்ட போனி அதைப் போலவே தன்னை அனிமேஷன் செய்கிறார்.' எனவே அவர்கள் குழாய் துப்புரவாளர்களைப் போல அனிமேஷன் செய்தனர், எனவே குழாய் துப்புரவாளர்களைப் போலவும், அவரது கூகிள் கண்கள் சுழலும் மற்றும் ஒருபோதும் கவனம் செலுத்தவில்லை. ஃபோர்கியில் மிகவும் எளிமையான ஒன்றை வழங்குவதற்கு நிறைய தொழில்நுட்ப சவால்கள் இருந்தன, ஆனால் அவருடன் அனிமேஷன் எவ்வாறு செயல்பட முடியும் என்பதில் உண்மையில் நிறைய சிக்கல்கள் இருந்தன. "
புதிய கருவிகள் மற்றும் நுட்பங்கள் டாய் ஸ்டோரி 4 இன் கலைஞர்களுக்கு போ பீப் என்ற கதாபாத்திரத்தை மீண்டும் பார்வையிட அனுமதித்தன, முன்பு பார்த்திராத வகையில், குறிப்பாக அவரது பீங்கான் குணங்கள். "எங்கள் நிழல் குழு ஒரு பீங்கான் நிழலை உருவாக்க நிறைய நேரம் செலவிட்டது, அது அவளுக்கு நீங்கள் உணரும் உண்மையான ஆழமான பொருளைக் கொடுக்கும்" என்று மோயர் கூறுகிறார்.
"பீங்கான், நிச்சயமாக, மேலே ஒரு மெருகூட்டல் கொண்ட ஒரு களிமண் ஆகும், மேலும் இது ஒரு சிறிய வயதினருடன் அல்லது சரியாகச் சுடப்படாவிட்டாலும் கூட, இந்த வெறித்தனமான விளைவைப் பெறுவீர்கள், அவை இந்த சிறிய மயிரிழைகள் மேற்பரப்பில் விரிசல். இறுதியில் அவை அழுக்கை எடுக்கும், எனவே நாங்கள் ஒரு புதிய ஷேடரை எழுதினோம், அது அந்த வெறித்தனமான விளைவைச் செய்தது, எனவே அது உண்மையில் அந்த ஆழத்தின் புலத்தை அல்லது மெருகூட்டலுக்குள் அந்த ஆழத்தை வைத்திருக்க விரிசல்களுடனான ஒளி தொடர்புகளை மாதிரியாக மாற்றும். அந்த விளைவை ஆக்கப்பூர்வமாகப் பயன்படுத்தியது, போ பீப் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக எப்படி இருந்தது, மற்றும் வெட்கப்படவில்லை, முழு நேரமும் ஒரு அலமாரியில் இல்லை, இது மிகவும் வேடிக்கையான ஆனால் நுட்பமான விளைவு. "
போ பீப்பில் ஒத்துழைத்த கதை கலைஞர்கள், அனிமேட்டர்கள், கதாபாத்திரங்கள், டி.டி.க்கள், தையல், நிழல், ரிகிங் மற்றும் பிற கலைஞர்களால் ஆன ‘டீம் போ’ என்ற நிகழ்ச்சியில் பிக்சர் உண்மையில் ஒன்றை நிறுவினார். "உதாரணமாக, மோயர் கூறுகிறார்," அவர்கள் சமாளிக்க வேண்டிய ஒன்று அவளுடைய ஆடைக்கான உருவகப்படுத்துதலாகும். இது அசல் படங்களில் அவரது ஆடையாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது அவர் அதை தனது புதிய விஷயத்தில் அவளுக்கு வேலை செய்யும் ஒன்றாக மாற்றியுள்ளார் உலகம். அதனால் அது உள்ளே புரட்டலாம். அது ஒரு பந்தாக உருட்டப்படலாம். சில சமயங்களில் அதை மறைக்க அவள் அதைப் பயன்படுத்துகிறாள், மேலும் இந்த தொழில்நுட்பக் காட்சிகளையெல்லாம் அவர்கள் உணரவும், நன்றாக, சிறியதாகவும், கை தையல் போலவும் உணரவும், வேலை செய்யவும் செய்தார்கள், இந்த மிக எளிய சூப்பர்மேன் இயக்கம் அவர்கள் அனிமேஷனுடன் பணிபுரிந்தது. மேலும் போவின் உருவகப்படுத்துதலில் முழு படத்திலும் சிறந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். "
இந்த கட்டுரை முதலில் 250 இதழில் வெளியிடப்பட்டது 3D உலகம், சிஜி கலைஞர்களுக்காக உலகின் சிறந்த விற்பனையான பத்திரிகை. வெளியீடு 250 ஐ இங்கே வாங்கவும் அல்லது 3D உலகத்திற்கு இங்கே குழுசேரவும்.
